冯子存是我国的什么演奏家

冯子存是我国的现代笛子演奏家。冯子存是中国现代笛子演奏艺术的奠基人。1953年在全国第一届民间舞蹈大会上，他首次以“笛子演奏”的形式演奏了自己编写创作的《喜相逢》、《放风筝》两首独奏曲，震撼了世人，从此他的笛子技艺和作品在国内广为传播，以至影响到了中国南北竹笛艺术的发展。

冯子存有着很高的艺术天分，同时他从小受到家乡民间音乐的熏陶：他的大哥会拉板胡、四胡，当过吹鼓手；二哥会吹笛子。在哥哥们的影响下，冯子存也喜欢上了音乐，他尤其钟爱笛子，因此从小跟二哥学吹竹笛。

冯派竹笛艺术风格在全国影响颇大，他成为半个世纪以来竹笛的开拓者之一。他把毕生的精力贡献给了竹笛事业。冯子存先生为竹笛奉献一生的高尚精神和品德久远影响、激励着人们。他勤劳一生，为民族音乐事业的发展做出了突出的贡献，是中国音乐界的骄傲。

冯子存与人合作改编的《喜相逢》，不仅成为笛界的名曲，还被改编成钢琴、小提琴、木琴演奏曲目，被世界亚太音理会编入各国音乐教材。出版有《冯子存笛子曲选》。

冯子存是我国著名的什么家?

冯子存：笛子演奏家。1904出生于河北阳原县，冯子存是大家都熟悉的笛界北派的代表人物和很有贡献的老前辈，无论他在笛子演奏还是笛曲创作方面，都具有高超的技艺和丰富的经验。

冯子存的创作素材除二人台音乐之外，另一部分来自河北、山西的戏曲音乐和民间音乐。二人台音乐中笛子在选调上多以筒音3、6、4、7为主，这四种指法在其他地方剧种除了筒音作6偶然用到之外，其他则是比较忌讳的。

冯子存的演奏除用二人台传统指法外，大量采用的还是筒音为5、1、2、6四种，以便于旋律的演奏和感情的抒发，又不失地方风格特色。

创作特点

冯子存创作另一特点是，大都采用在同一主题进行变奏，音乐语言以对答、模拟为主。 以上谱例除在旋律上简化、加花外，另外很重要的是速度变化。除每段间有明显的变速外，在每一段内的速度自然增长也很明显，一般乐曲到结束前速度较快，情绪热烈，如：《五梆子》《万年红》《挂红灯》《放风筝》等等。

冯子存演奏的技巧极为丰富，变化繁多，除灵活运用吐、滑、垛音外，还与有揉、震、颤等音相结合，在气、指、舌三方面的运用也是非常有特点的。

冯子存是我国著名的什么演奏家

冯子存是我国著名的笛子演奏家。

冯子存是我国的现代笛子演奏家。冯子存是第一个将中国竹笛作为独奏乐器带到舞台上的长笛演奏家，他的创作和演奏，在长笛艺术发展中对各种技艺的运用和演奏，具有里程碑式的意义。他不仅在中国享有很高的声誉，还受到了韩国、越南、瑞典、芬兰、澳门、香港等多个国家和地区观众的热烈欢迎。

冯子存创作特点

冯子存创作大都采用在同一主题进行变奏，音乐语言以对答、模拟为主。以上谱例除在旋律上简化、加花外，另外很重要的是速度变化。除每段间有明显的变速外，在每一段内的速度自然增长也很明显，一般乐曲到结束前速度较快，情绪热烈。

冯子存演奏的技巧极为丰富，变化繁多，除灵活运用吐、滑、垛音外，还与有揉、震、颤等音相结合，在气、指、舌三方面的运用也是非常有特点的。

冯子存是我国的什么演奏家？

冯子存是中国的一位现代表演者。

冯子存，长笛手。1904年生于河北省阳县。受家乡民间音乐的影响，1653冯子存也在兄弟们的影响下爱上了音乐。他特别喜欢笛子，从小就跟着二哥学吹竹笛。冯子存，河北阳原县东井集镇西堰头村人。

冯子存有着很高的艺术天分，同时他从小受到家乡民间音乐的熏陶：他的大哥会拉板胡、四胡，当过吹鼓手；二哥会吹笛子。在哥哥们的影响下，冯子存也喜欢上了音乐，他尤其钟爱笛子，因此从小跟二哥学吹竹笛。

扩展资料：

职业生涯

冯老任中央歌舞团独奏演员后，由民间艺人到国家专业演员这一变化，使他感到来得那么突然。以前求艺到处流浪，卖艺场所是山沟野台，出入于大剧场、大舞台、为国家领导人、广大工农兵学商及外国友人而演奏。

这一变化使他感到自己好像年轻了，意识到自己是文艺工作者，应对人民、对历史、对艺术负责。在去工厂农村、海岛全国各地的演出时，都主动要求到最艰苦的地方去。

冯子存是什么演奏家？

笛子演奏者。

1904出生于河北阳原县。冯子存是大家都熟悉的笛界北派的代表人物和很有贡献的老前辈，无论他在笛子演奏还是笛曲创作方面，都具有高超的技艺和丰富的经验。

冯子存，河北阳原县东井集镇西堰头村人。冯子存有着很高的艺术天分，同时他从小受到家乡民间音乐的熏陶：他的大哥会拉板胡、四胡，当过吹鼓手；二哥会吹笛子。在哥哥们的影响下，冯子存也喜欢上了音乐，他尤其钟爱笛子，因此从小跟二哥学吹竹笛。

11岁那年，他学会了吹笛子，并开始为村里的高跷队伴奏。由于生活的艰难，他十七岁跟随大哥到包头谋生。他白天向大哥学习皮毛手艺，夜晚和当地的乐手聚在一起，吹拉弹唱。

冯子存是我国著名的什么演奏家？

冯子存是我国著名的笛子演奏家。

冯子存1904年出生于河北阳原县，河北阳原县东井集镇西堰头村人。中国的笛子虽然至今已经有几千年的历史，但在长期旧乐制的束缚下，笛子是宫廷音乐和文人琴乐中具依附性的合奏乐器，竹笛失去了发展的独立性。冯子存是第一个将中国竹笛以独奏的形式搬上舞台，使竹笛成为独奏乐器的笛艺家。

冯子存的笛子风格是在内蒙、原察哈尔北部、张宣地区的民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲的直接熏陶下形成的，体现了北方人民的性格和语言特点。

歌唱性是冯子存笛曲的特色，也可说是灵魂。因此在学冯子存的笛曲时，如果唱不出味道，想吹好乐曲是很困难的。

冯子存对笛子演奏艺术的推动功绩：

1953年召开了全国第一届民间音乐舞蹈观摩会演大会，冯子存以河北省代表的身份参加演出。冯子存演奏的《放风筝》、《喜相逢》两首笛子独奏曲，以冯子存笛子那嘹亮的音色、动听的旋律、丰富而纯熟的演奏技巧塑造了鲜明、朴实的音乐形象，轰动了大会，轰动了北京。

一时大街、小巷、工厂、学校到处都能听到的这两首乐曲，并很快流行到全国各地，这是冯子存把笛子演奏以独奏的形式首次搬上了舞台，完成了笛子从伴奏到独奏的历史转变。在冯子存的启发、影响下，笛子独奏在全国蓬勃发展、曲目也大量丰富起来，这对笛子演奏艺术的发展起到了不可估量的作用。

以上内容参考：百度百科——冯子存 （现代笛子演奏家）